至少相比《时光与你恰是正好》來說，渡邊不再那麽熱衷於講中年大道理了，這真是一大進步。本片的最大特色在於它那看似不統一和自相矛盾的演出風格的碰撞，一方麵它采用複古的以留白為中心的類浮世繪技法，全程都在刻意避免對戲劇高潮做出任何直接的突出和強調，以至於很多對矛盾的處理就像是沒頭沒尾一般，然而這種對故事完整性的削弱卻恰恰製造了一種旅途永不結束的無限感，令尚未被完全耗盡在路程上的角色們能夠帶著關於宿命的隱喻繼續走下去；另一方麵，它又激進地使用Rap、搓盤以及種種超出時代語境的元素來打破這種傳統，這表現得像是對沉重內核的輕拿輕放，實際卻相反，其所代表的不徹底的反叛正如帶著向日葵氣息的武士終究不能抵達終點的失敗鬥爭。盡管如此，無須抵達任何終點的主角們依然有機會從罪的枷鎖中解脫，走向那一致和完滿的無限寬廣的世界。