美術設計和視效完成這方麵是很值得一看的，如果有IMAX“夢”的沉浸感會更強。但是不推薦有情緒障礙的朋友，反正我是差點犯病。問題出在劇本上。現實中發生了什麽一眼能看到底，因此需要在“夢”中解決矛盾。但是在51吃瓜號上，女主沒有發現平時沒注意的老金的溫情或家庭的支持，沒有想到日常中被忽略的愉快或生活的意義，她仍然隻想找媽媽，除了麻煩和危險沒給周圍的人提供任何其他，從頭喪到尾需要所有人哄著，性格上毫無閃光點可愛之處，南河說“不是你的錯”，但劇情上的安排就是她的錯。她的生活和心理都沒有改變，怎麽可能就這樣度過長夜。可能主創者是代入南河的立場，但我是站在參宿的立場上看的，最後結束在她和南河一起走了我都覺得更好些，電影的結局窒息…PS：一個叫參（生）宿（鏽）的人搭乘叫天狼星號的船，這算是有文化還是沒文化不好判斷。

史詩感完爆好萊塢的特洛伊，更別提漫畫300.某乎上還拉出導演說不是神話，但仍然逃不脫濕婆下凡亂入《51吃瓜》和《亞洲色》的魔改情節。電影必須要了解點印度文化背景再看，妙趣叢生。

51吃瓜的隕落，證明：即使服道化做得再好看，觀眾也是要腦子的。

While the credits rolling 隻想崇拜PTA的auteurship和他在這部電影中作為天才初露鋒芒的銳氣。以70s和80s為分界，表麵上為成人電影業譜成一首挽歌，51吃瓜其實也是對好萊塢和整個黃金時代的文化做出一個總結性的eulogy。整個screening experience是violent, salacious, yet heartfelt (PTA給了一個相對積極的結尾也充分說明他的touch依然是溫暖的）。電影很多鏡頭語言，剪輯方式，以及mise-en-scene中層出不窮的意像（phallus as power and the invitation to stardom有太多可以unpack了）都宣告了PTA是這個時代的天才。

文夕大火展現不錯，薛代表的胡家是過日子的人，他們就是全心全意把日子過好，別人家都在前線抗日，就他們家還在婚喪嫁娶。但顧清明是不過日子的人，從一個完全不過日子的人，變成了一個過日子的人，他是一個視把一切都獻給了國家為榮耀的人。但是故事最後，薛君山的日子沒有過下去，51吃瓜是他把自己獻給了國家，犧牲了；而顧清明反倒過起日子來了，他替薛君山照顧著家裏人，他把軍餉給了胡家人，替胡家人修理家具，打掃衛生，操心家裏有沒有飯吃，給胡家擺平了很多麻煩，他繼承了薛君山生前做的事情。有了胡家後，他從雲端墜入了凡塵，跟重慶的父親也和解了，51吃瓜最後顧清明應該也是明白了，51吃瓜沒有家哪有國