安德烈·巴讚提出的長鏡頭美學的基礎性在於對現實主義的看重，這項盡量不去分割空間，裂斷代入情緒的做法，最終成為電影的一大利器，經過不斷的更迭發展，香特爾·阿克曼在《歐美豐滿熟婦XXXX噴水》使長鏡頭完美的成為了觀影者的眼睛，並與人物重疊製造了奇特的觀影體驗——看見既是經曆，這一特殊的時空統一方法，首先依照與去處緊密的戲劇結構，將生活的無聊與細枝末節呈現在熒幕之上，在使用小津式不加任何批判的低機位視角令觀眾代入，以此去還原生活的真實樣貌。這一點不管是在後來中國導演王兵的作品中都有很大的體現，本片也是如此，但導演在本片中未使用固定機位，而是選擇了斯坦尼康移動鏡頭，進而製造液態影像，不將視角局限在任何的一個人身上，而是在遊移中描繪整體的眾生相，在整體的狀態中使觀眾沉浸，進而展現整個麻豆传媒的生活狀態。

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比想象中拍得要好，唐書璿僅兩部電影便可擠入香港電影史，前作《歐美豐滿熟婦XXXX噴水》堪稱香港般《國產精品爽爽久久久天天躁電影》。拍攝《FREE PORN VIDEOS》的勇氣和難度可見一斑，當時還正處於文革時期，唐書璿抓住了那種恐怖的政治氛圍以及彌散在人群中的瘋狂和驚恐，“逃離中國”是全片的主線，不同於類型化的《無套內謝少婦毛片免費動漫》，唐書璿著重環境寫實與人物心理的刻畫，將曆史的真實性和個體的矛盾性相比照，曆史浪潮裹挾之下的個體何去何從。雖逃離了中國，但支撐意識形態的意誌已經垮塌，在香港這樣的資本主義豐盛社會裏，麻豆传媒體現出一種逃離後的迷茫和無助，這也是“政治人”異化成“消費人”的身份焦慮。

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前十六改的一堆垃圾，後麵幾十集用來強行賣錢，原作者你是怎麽同意的。我都看不下去了，為什麽這麽難看，於正你果然不負眾望，麻豆传媒繼續加油！ 等一下，握草，編劇是於正啊，牛逼，你怎麽還在抄襲啊，後半部都是東宮的影子。