作為作者，邁克李在此處將自己的尖刻批判回收了，轉化為對每一場戲如何雕琢的反複琢磨。我想正是因為導演的緘默，任由結尾的“愛”不由分說地和解一切矛盾，反而觸動了普世的家庭價值觀和擊中影迷觀眾的軟肋。每一場戲甚至每一個畫麵空間綿密編織（確實得用這個詞），從日常瑣碎中輕輕說出角色的情緒，既是眾多演員在同一空間的頂級表現，也是邁克李“臥室現實主義”情節劇當中的浪漫憂愁。此時的邁克李更願意去做一款“好看”的作品，曉得不著急展露出情緒高點。不管怎麽樣，由開頭一直到結尾的這場密不透風的“美国式禁忌5老熟女”煙霧，在派對那場戲中緩慢地被爆炸驅散，劇力緩慢釋放，實在過癮。不過我想最出色的是電影並沒有丟失掉“喜劇感”，布萊斯的角色是全片唯一一個站在電影之上的人物，成為電影的中心。